Satyajit Ray who changed the face of Indian films
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Satyajit Ray : सत्यजीत रे जिन्होंने बदल दिया भारतीय फिल्मों का चेहरा

Satyajit Ray अगर हम आज दुनिया के कुछ सबसे प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं की सूची बनाते हैं तो स्टीफन स्पीलबर्ग, जेम्स कैमरून, मार्टिन स्कॉर्सेज़, टिम बर्टन, वुडी एलन, जॉर्ज लुकास निश्चित रूप से सूची में सबसे ऊपर होंगे। लेकिन पिछली सदी में भी,अगर किसी से फिल्म उद्योग के कुछ प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं के नाम पूछे जाते,तो निस्संदेह कई लोगों के चेहरे पर एक भारतीय फिल्म निर्माता का नाम स्पष्ट होता।
इतने धनी परिवार में जन्म लेने के बावजूद सत्यजीत रे का बचपन सुखी नहीं था। जब वह केवल तीन वर्ष के थे तब उन्होंने अपने पिता को खो दिया। माता सुप्रभा देवी ने बड़ी मुश्किल से उनका पालन-पोषण किया। जब रे बड़े हुए तो वे अर्थशास्त्र की पढ़ाई के लिए कलकत्ता के प्रेसीडेंसी कॉलेज गए। हालांकि ललित कलाओं के लिए उन्हें हमेशा एक कमजोरी थी। १९४० में, अपनी माँ के निर्देशन में, उन्हें शांतिनिकेतन में रवींद्रनाथ टैगोर द्वारा स्थापित विश्व-भारती विश्वविद्यालय में प्रवेश दिया गया।उन्हें नियमों के अनुसार पांच साल के लिए विश्व-भारती का अध्ययन करना था, लेकिन इससे पहले उन्होंने शांतिनिकेतन छोड़ दिया और १९४३ में कलकत्ता चले गए, जहां उन्होंने केवल ८० रुपये के वेतन के लिए `जूनियर विज़ुअलाइज़र’ के रूप में ब्रिटिश विज्ञापन एजेंसी डीजे किमर में शामिल हो गए। .
पेंटिंग या विजुअल डिजाइन रे के पसंदीदा विषयों में से एक था और कंपनी में उनका बहुत सम्मान था। हालांकि, कई भेदभावपूर्ण कारणों से कंपनी के अंग्रेजी और भारतीय कर्मचारियों के बीच तनाव था। १९४८ में, रे ने चिदानंद दासगुप्ता और अन्य लोगों के साथ मिलकर कलकत्ता फिल्म सोसाइटी की स्थापना की। समाज के सदस्य होने के कारण उन्हें कई विदेशी फिल्में देखने का अवसर मिला। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने कलकत्ता में तैनात अमेरिकी सैनिकों से मित्रता की। वह उनसे शहर में आने वाली नई अमेरिकी फिल्मों की खबर लेता था। इस दौरान वह रॉयल एयर फोर्स के एक कर्मचारी नॉर्मन क्लेयर के संपर्क में आए, जो उनकी तरह फिल्मों, शतरंज और पश्चिमी शास्त्रीय संगीत से प्यार करते थे।

Satyajit Ray सत्यजीत रे के शुरुवाती दिन 

१९५० में, डीजे किमर ने रे को लंदन में उनके मुख्यालय में काम करने के लिए भेजा। लंदन में अपने तीन महीनों के दौरान, रे ने लगभग ९९ फिल्में देखीं। उनमें से इतालवी नव-यथार्थवादी पेंटिंग लाद्री डि बिसिकलेट (इतालवी: लाद्री डि बाइसिकलेट,`साइकिल चोर’) है। रे ने बाद में कहा कि जब वह फिल्म देखने के बाद सिनेमा हॉल से बाहर आए तो उन्होंने फैसला किया कि वह फिल्म निर्माता बनेंगे।
१९५२ में उन्होंने मशहूर फिल्म पाथेर पांचाली पर काम करना शुरू किया। पर्याप्त धन की कमी के कारण, उस समय फिल्म का निर्माण धीरे-धीरे आगे बढ़ रहा था। यह फिल्म १९५५ में बनकर तैयार हुई थी और उसी साल रिलीज हुई थी। रिलीज के कुछ ही समय बाद, फिल्म को समीक्षकों द्वारा सराहा गया और कई पुरस्कार जीते। फिल्म के निर्माण के दौरान, रे ने पैसे के बदले में पटकथा बदलने का कोई अनुरोध नहीं किया।
यह फिल्म पूरे भारत में और यहां तक कि भारत के बाहर भी बहुत लोकप्रिय हुई। पाथेर पांचाली ने कान फिल्म समारोह में सर्वश्रेष्ठ मानव दस्तावेज सहित कुल ११ अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार जीते। उनकी अगली दो फिल्में `अपराजित’, `अपुर संसार’ और `पाथेर पांचाली’ सामूहिक रूप से अपु त्रयी के नाम से जानी जाती हैं। `अपराजित’ की सफलता ने सत्यजीत रे को अंतरराष्ट्रीय क्षेत्र में बेहतर पहचान दिलाई।
फिल्म ने वेनिस में गोल्डन लायन अवार्ड भी जीता। अपू त्रयी को खत्म करने से पहले रे ने दो और फिल्में बनाईं। इनमें से पहली एक हास्य फिल्म थी जिसका नाम `पराशपत्थर’ था। अगला `जलसागर’ था जो जमींदारी व्यवस्था के पतन पर बनाया गया था। इसके अलावा, विभिन्न सामाजिक मुद्दों पर सत्यजीत रे (Satyajit Ray) की फिल्में `देवी’ (१९६०), `तीन बेटियां’ (१९६१) और `अभियान’ (१९६२) हैं।
१९६२ में, रे ने मूल पटकथा कंचनजंगा पर आधारित अपनी पहली मूल रंगीन फिल्म बनाई। उन्होंने दार्जिलिंग के एक पहाड़ी इलाके में एक कुलीन परिवार में बिताई दोपहर की कहानी पर आधारित इस जटिल और संगीतमय फिल्म को बनाया। १९६४ में रे ने `चारुलता’ बनाई। जो उनके करियर की सफल तस्वीर थी। यह फिल्म रवींद्रनाथ टैगोर की लघु कहानी `नस्तानीर’ पर आधारित है और चारु और ठाकुरपो अमल के प्रति उनकी भावनाओं की कहानी बताती है,जो १९वीं सदी की अकेली बंगाली दुल्हन थी। जीवन के संदर्भ में निर्मित। उनकी उल्लेखनीय रचनाओं में नायक (१९६६), प्रतिद्वंदबी (१९६०), सीमाबाद (१९७१) और जन ओरन्या (१९७५) शामिल हैं।
बंगाली फिल्मों के अलावा, सत्यजीत रे ने १९८६ में `शतारंज की खिलाड़ी’ नाम से एक हिंदी और उर्दू संवाद फिल्म बनाई। यह सत्यजीत रे की बंगाली के अलावा किसी अन्य भाषा में पहली फिल्म थी। इतना ही नहीं, `शतारंज की खिलाड़ी’ सत्यजीत रे द्वारा बनाई गई सबसे महंगी और स्टार-स्टड वाली फिल्म है। फिल्म में संजीव कुमार, सईद जाफरी, शबाना आज़मी, विक्टर बनर्जी और रिचर्ड एटनबरो जैसे स्टार कलाकार। बाद में, रे ने प्रेमचंद की कहानी पर आधारित हिंदी में एक घंटे की फिल्म `सद्गति’ बनाई।
एक फिल्म निर्माता के रूप में, Satyajit Ray  रे की बहुआयामी रचनात्मकता थी। उनके काम की मात्रा बहुत बड़ी है। उन्होंने ३६ पूर्ण-लंबाई वाली लघु कथाएँ, वृत्तचित्र और लघु फ़िल्में बनाईं। `पाथेर पांचाली’, `अपराजित’ और `अपुर संसार’- इन तीनों फिल्मों को उनके जीवन के सर्वश्रेष्ठ काम के रूप में मान्यता प्राप्त है। रे की पटकथा, चरित्र चित्रण, संगीत संकेतन, फिल्मांकन, कला निर्देशन, उन्होंने कलाकारों और शिल्पकारों के नामों की सूची और पत्रक तैयार करने सहित विभिन्न कार्य किए हैं। फिल्म निर्माण के अलावा, वह एक साथ एक कथा लेखक, प्रकाशक, चित्रकार, ग्राफिक डिजाइनर और फिल्म समीक्षक थे।

जनकवि नागार्जुन

उन्होंने अपने रंगीन करियर में कई अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार प्राप्त किए हैं। वह ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के अधिकारियों द्वारा मानद डॉक्टरेट से सम्मानित होने वाले दूसरे फिल्म व्यक्तित्व हैं। १९८७ में, प्रâांसीसी सरकार ने रे को एक विशेष सम्मान, लीजन डी होनूर से सम्मानित किया। १९७५ में, उन्हें भारत के सर्वोच्च फिल्म पुरस्कार दादा साहब फाल्के पुरस्कार से सम्मानित किया गया। १९९२ में उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, उन्हें एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज (ऑस्कर) द्वारा लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया था। उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, भारत सरकार ने उन्हें भारत रत्न से सम्मानित किया था। उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें मरणोपरांत अकीरा कुरोसावा पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

Satyajit Ray

Satyajit Ray सत्यजीत रे का निर्देशन 

यदि निर्देशक के रूप में सत्यजीत रे की छवि को हटाया जा सकता है, तो क्या वह केवल एक लेखक के रूप में बंगाली साहित्य के इतिहास में एक अद्वितीय स्थान नहीं रखते हैं? हालांकि फिल्म के निर्देशक, लेखक, पटकथा लेखक, ग्राफिक कलाकार और संगीतकार सत्यजीत रे ने फिल्म के लिए गोल्डन लायन, गोल्डन बियर, सिल्वर बियर, अकादमी पुरस्कार या ऑस्कर, राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय सम्मान जीते हैं। फेलुदा से, सबसे प्रिय बंगाली जासूस, प्रोफेसर शंकु या चिरकुमार और मजलिशी तारिनिखुरो तक, प्रत्येक चरित्र के साथ एक चीज समान है वह है ईमानदारी, निस्वार्थता और जिज्ञासु सोच। रे का लेखन सामान्य ज्ञान से भरा है, इतिहास से लेकर विज्ञान तक के आसान सबक। बहुत ही सरल सरल भाषा में जिन्होंने पाठक को महान दर्शन की व्याख्या की है।
फेलुदा से, सबसे प्रिय बंगाली जासूस, प्रोफेसर शंकु या चिरकुमार और मजलिशी तारिनिखुरो तक, प्रत्येक चरित्र के साथ एक चीज समान है वह है ईमानदारी, निस्वार्थता और जिज्ञासु सोच। रे का लेखन सामान्य ज्ञान से भरा है, इतिहास से लेकर विज्ञान तक के आसान सबक। बहुत ही सरल सरल भाषा में जिन्होंने पाठक को महान दर्शन की व्याख्या की है। रे की प्रतिष्ठित `फेलुदा’ श्रृंखला को आसानी से बंगाली साहित्य में सर्वश्रेष्ठ जासूसी श्रृंखला में से एक कहा जा सकता है। श्रृंखला की पहली कहानी १९७५ में पत्रिका में प्रकाशित हुई थी और पाठकों द्वारा इसकी सराहना की गई थी। १९९८ तक, फेलुदा श्रृंखला में कुल ३५ पूर्ण और चार अधूरी कहानियाँ और उपन्यास प्रकाशित हो चुके हैं। पूरी श्रृंखला में, फेलुदा को रहस्य से लेकर विश्लेषण और अवलोकन की शक्ति तक की जटिलताओं को सुलझाते हुए देखा गया है।
न केवल कोलकाता में, बल्कि राज्य की सीमाओं के पार, कभी देश की सीमाओं के पार तो कभी ओजपारा गाँव में। कोलकाता स्थित हॉबी जासूस प्रदोष चंद्र मित्र उर्फ फेलुदा अपने दो साथियों टोपसे और लालमोहन गांगुली या जटायु के साथ मिलकर सारे रहस्यों को सुलझाता है। एक बच्चे के रूप में आर्थर कॉनन डॉयल के शर्लक होम्स से प्रभावित होने के बाद रे ने चरित्र फेलुदा बनाया।
फिर से एक तेज-तर्रार, निःस्वार्थ, ईमानदार व्यक्ति, जो अपने जीवन की किसी भी परीक्षा में दूसरे स्थान पर नहीं आया, प्रोफेसर शंकु के चरित्र के माध्यम से, रे ने नए कारनामों के माध्यम से पाठक के सामने विज्ञान कथाओं की एक मुक्त दुनिया खोल दी। आप कितने भी प्रसिद्ध क्यों न हों, ईमानदारी, निःस्वार्थ सोच ही मनुष्य का वास्तविक गुण है, त्रिलोकेश्वर आपको उस सन्देश को बार-बार शंकु लेखक सत्यजीत रे के माध्यम से याद दिलाते हैं। शंकु के बारे में लिखी गई कुल ३६ पूर्ण और २ अधूरी कहानियों में, प्रोफेसर एक नए अभियान में सामने आए जो कुछ अजीब खोजता है। हालांकि शंकु गिरिडीह के निवासी हैं और स्कॉटिश चर्च कॉलेज के पूर्व छात्र हैं, लेकिन वे विज्ञान की सभी शाखाओं में एक प्रâीलांसर हैं। वह ६९ भाषाओं को जानता है और चित्रलिपि लिपियों तक पढ़ सकता है। उन्हें दुनिया के लगभग सभी देशों की भौगोलिक स्थिति, धर्म, सामाजिक रीति-रिवाजों और विश्व साहित्य का व्यापक ज्ञान है। साथ ही, भारत की पारंपरिक परंपराओं को नमन करने वाले शंकु, प्राचीन साहित्य और पूरे विश्व की कला के कार्यों को श्रद्धांजलि देते हैं। प्रोफेसर शंकु की कहानी की पृष्ठभूमि भी भारत समेत दुनिया के अलग-अलग देशों की है। उनके अभियान कलकत्ता के विभिन्न हिस्सों से संयुक्त राज्य अमेरिका, इंग्लैंड, मिस्र, जर्मनी, जापान, स्पेन, नॉर्वे, स्वीडन, तिब्बत, सहारा रेगिस्तान से समुद्र के तल, अज्ञात द्वीपों तक शुरू हुए। पूरी श्रृंखला में कुल ७२ प्रोफेसरों की खोजों को जाना जाता है।
(Satyajit Ray) सत्यजित रे भारतीय सिनेमा के एकमात्र ऐसे नाम हैं, जिनका दामन मद्मश्री से पद्म विभूषण तक और ऑस्कर अवार्ड से लेकर दादासाहेब फाल्के पुरस्कार व ३२ राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों से भरा है. भारतीय सिनेमा की २०वीं शताब्दी पर गौर करें तो कोई भी बात सत्यजित दा का जिक्र किए बिना अधूरी रहेगी.वह जाने-माने फिल्म निर्माता ही नहीं, बल्कि भारतीय सिनेमा की पहचान बन चुके हैं. उन्हें बेहतरीन फिल्मों के लिए जाना जाता है. उन्होंने अपनी फिल्मभाषा गढ़ी, उनकी कृतियों को किसी भाषा के दायरे में बांधा नहीं जा सकता. अपनी बहुमुखी प्रतिभा की बदौलत सत्यजित भारतीय सिनेमा को विश्व फलक तक ले गए. सत्यजित रे ने फिल्मों के साथ-साथ अपने लेखन और चित्रकृतियों से भारतीय संस्कृति पर अमिट छाप छोड़ी. वह संगीतकार और चित्रकार होने के अलावा, बांग्ला के बेहद लोकप्रिय लेखक भी थे.
यूँ तो हमारे पास हमेशा से अच्छे फिल्म निर्माता रहे है उनकी फिल्मो में आम जीवन से लेकर हर तरह के विषयों पर बेहतरीन फिल्मे बनी है सत्यजित रे जैसे प्रख्यात निर्माता निर्देशक की फिल्मो के बारे में कहना सूरज को दीपक दिखाने जैसा होगा। लेकिन, सच में इस फिल्म को देखने के बाद लगा कि वाकई किस तरह से सीमित साधनों के बावजूद कोई फ़िल्मकार इतना यथार्थ पूर्ण फिल्म बना सकता है । एक-एक दृश्य अपने आपमें बेमिसाल है चाहे वे गरीबी और लाचारी से जूझते हुए सर्बज्य (करुना बनर्जी) या फिर दुर्गा के रूप में उसकी बेटी (उमादास गुप्ता ) का अभिनय बेहतरीन से बेहतर है उसी प्रकार बूढी काकी के रूप में चुन्नी बालादेवी को देखना किसी भी भारतीय परिवार के उस दौर में जबकि अंग्रेजो के शासनकाल के बाद भले ही आजादी मिल गयी हो मगर वास्तव में उस तरह के गाँव को देखना जहाँ चरम गरीबी और लाचारी है सुविधाओ का अकाल हो पूरे मानस को झिंझोड़ कर रख देता है इस फिल्म की खासियत दरअसल कई बातों को मिला कर बनती है.

कलाकारों ने सहज अभिनय तो किया ही है गरीबी वास्तव में बहुत बुरी चीज है इस फिल्म का उद्देश्य कुल मिला कर यही है जहाँ एक माँ को बार-बार पड़ोसी के बगीचे से चुराए फलों के लिए दिए जाने वाले ताने-उलाहनो का वार भी झेलना पड़ता है और अपने दोनों बच्चो के भविष्य को ले कर भी उसकी चिंता जायज है, जिसके चलते उसे अपने पति को बनारस पुरोहिताई के काम और आमदनी के लिए भेजना पड़ता है रिश्तों के ताना-बाना की बात यदि करे तो दुर्गा जिस प्रकार अपने छोटे भाई को एक बड़ी बहन ही नहीं बल्कि माँ की तरह से बेहद प्यार करती है उसको लेकर खेलना उसे साथ में सुलाना मगर लगातार उसे परेशान करना खेतो में भागते हुए वहां तक पहुंचना जहाँ से ट्रेन हो कर गुजरती हो उसे देखकर खुश होना हमेशा अपने छोटे भाई से ट्रेन के बारे में बात-चीत करना देख कर लगता है कि वाकई क्या दौर रहा होगा आज जबकि ट्रेन क्या कहे मोबाईल फोन से ले कर लैपटाप तक कि भीड़ में बच्चे अपनी जिन्दगी गुजार रहे हो ऐसे में इस तरह कि फिल्मो की उपयोगिता बेहद प्रासंगिक है.

आजादी मिलने के बाद हमने टेक्नालाजी में जिस तेजी से प्रगति की है और जीवन यापन पहले से कही बहुत बेहतर हुआ है लेकिन हमारी मानसिकता में कोई भी परिवर्तन नहीं हो पाया है। भाषा की बात करे तो वास्तव में भाषा का कोई बंधन नहीं होता एक अच्छी कला की अभिव्यक्ति में ‘पाथेर अर्थात पथ या रास्ता पांचाली जात्रा उत्सव में गाये जाने वाला गाना’ पूरी फिल्म ही मानो सुरीले गाने का रास्ता बन गया हो बहुत अलग सी फिल्म है यह दृश्यों के फिल्मांकन की बात करे तो एक तरफ दुर्गा और अपु दोनों भाई बहन ट्रेन देख कर ख़ुशी में सराबोर हो कर वापस लौट रहे है दूसरी ओर उनकी बूढी काकी अपनी जीवन यात्रा खत्म करके परलोकवासी हो चुकी है। एक तरफ बारिश के पानी में भीग कर बीमार पड़ी हुयी दुर्गा सही उपचार तथा दवा के अभाव में अंतिम सांसे ले रही है, दूसरी ओर तेज आंधी-पानी का कहर और टिमटिमाते दीये की रौशनी का दृश्यांकन बहुत ही सारगर्भित है.
फिल्म के अंत में जब दुर्गा का पिता हरिहर वापस लौटता है ढेर सारे सामानों के साथ उस समय सर्वज्न्य किस तरह का अभिनय करती है अपनी मृत बेटी के बारे में बताने के लिए उसे फिल्म देख कर ही समझा जा सकता है अपने पुश्तैनी घर को छोड़ कर वापस बैलगाड़ी में धीरे-धीरे बनारस की ओर बढ़ते हुए गाड़ी तथा खाली पड़े हुए घर में सांप का प्रवेश मानो कुछ अलग सा सन्देश देता हुआ खत्म होता है। इतनी पहले की बनी फिल्म आज के दौर में बेहद प्रसंगिक है।
ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के साइट एंड साउंड पोल में पाथेर पांचाली को शीर्ष पचास फिल्मों में ४२वां स्थान मिला। अल्प्रâेड हिचकॉक की थ्रिलर वर्टिगो को पहले स्थान पर रखा गया है। कुल ८४६ समीक्षकों, निर्माताओं, और वितरकों ने सर्वश्रेष्ठ ५० फिल्मों का चुनाव किया। पाथेर पांचाली का हिंदी में मतलब सड़क के गीत होता है। डेढ़ लाख रुपये के बजट से बनी इस फिल्म में ज्यादातर शौकिया कलाकारों ने अभिनय किया था। फिल्म की पटकथा भी सत्यजीत रे ने लिखी थी.

३६ वर्षों में पाथेर पांचाली (१९५५) से लेकर आगंतुक (१९९१) तक ( Satyajit Ray) सत्यजीत रे ने ३६ फिल्में बनाई हैं. इनमें कुछ वृत्तचित्र हैं, फीचर फिल्में और लघु फिल्में हैं. ये दास्तां बहुत लंबी है.गोया बात निकलेगी तो फिर दूर तलक जाएगी. आज ज़िव्र्ाâ छिड़ा है तो दिल के तार भी जाने किस प्रâीक्वेंसी से कंपित होते हैं.. जिस देश में जन्मे उस पर ब्रिटिश हुकूमत थी, जिस प्रांत में पनपे वहां सिनेमा कब्ज़ा कर चुका था. सिनेमैटोग्राफ ने जलवा दिखाया तो छह महीने बाद ही कलकत्ता के मिनर्वा थियेटर में एनिमेटोग्राफ मशीन से फिल्म की पहली स्क्रीनिंग हुई. इस मशीन को लेकर शोमैन पूर्वी बर्मा (म्यांमार), सीलोन (श्रीलंका) तथा भारत में जगह-जगह घूमने लगे, तभी से इस घूमते हुए सिनेमा को सामान्यत: बाइस्कोप कहा जाने लगा. फिर हीरालाल सेन आए, जिन्होंने बंगाली सिनेमा की नींव डाली. जिसके पश्चात १९३० में बनी ‘जमाई सष्ठी’. इसके ठीक एक साल बाद बीएन सरकार ने पहली बांग्ला टॉकी बनाई. फिल्म का नाम था ‘देना पाउना’.उनके प्रोडक्शन हाउस का नाम था ‘न्यू थियेटर’, जिसका ध्येय वाक्य था. ‘जीवतंग ज्योतिरेतु छायम’ यानी सारे सायों को रौशनी ने जीवन से भर दिया. यही हुआ भी. बंगाल में सब छाया चित्र चलचित्र बन गए. बंगाल पर सिनेमा यूं छाया रहा, उधर सत्यजीत रे के दिल में बाइस्कोप की छोटी-सी खिड़की ने सिनेमा के लिए दयार खोल दिए थे. छह वर्ष की उम्र में सत्यजीत को अपना पैतृक गांव छोड़कर मामा के घर बालगंज जाना पड़ा. दरअसल, पिता के इंतक़ाल के बाद दादाजी की प्रिंटिंग प्रेस बंद हो चुकी थी. इसी के साथ इनकी पत्रिका ‘संदेश’ भी गुमनामी की दराज़ों में दफ़न हो गई.इसी पत्रिका को आधी सदी बाद १९६० में फिर शुरू किया सत्यजीत रे ने.

इसने सफलता के नए आयाम रचे. कवि सुभाष मुखर्जी को इसका संयुक्त एडिटर नियुक्त किया गया. रे ने इसमें ख़ूब लिखा, ख़ासकर बच्चों के लिए लिखा. जासूसी कहानियां, साइंस फिक्शन, लघु कथाओं ने इतनी प्रसिद्धी पाई कि यह पत्रिका हर घर में पढ़ी जाने लगी.कॉलेज पूरा होने के बाद आगे की पढ़ाई के लिए रे शांति निकेतन गए, वहां उन्हें नंदलाल बोरा (कलाभवन के प्रिंसिपल) और विनोद बिहारी मुखर्जी (बेहतरीन चित्रकार) का सानिध्य मिला, साथ ही मिले ज्यूइश जर्मन प्रोफसर डॉ. एडमसन.इनके ज़रिये संगीत ने उनको छुआ. वे लोग हर शाम या तो सत्यजीत के घर बैठते, ग्रामोफोन पर गीत सुनते या फिर टैगोर के निवास स्थल उत्तरायण के भवन ‘उदीचि’ में पियानो पर नई धुनें रचते, सरगम छेड़ा करते.डॉ. एडमसन पियानो बजाते और रे उनकी नोटबुक के पन्ने पलटते हुए गाते.
भारतीय और पाश्चात्य शास्त्रीय संगीत ने उनकी रूह के तारों को झंकृत कर दिया. इस गूंज को उनकी हर फिल्म में महसूस किया जा सकता है.उन्होंने फिल्म तीन कन्या, गोपी ज्ञान, चारूलता, शतरंज के खिलाड़ी में संगीत दिया. उनकी संगीत की समझ इतनी थी कि उन्होंने फिल्मों में भारतीय संगीत के उस्तादों का सहयोग लिया. उदाहरण के तौर पर अपू त्रयी (पाथेर पांचाली, अपराजितो और फिल्म अपूर संसार की शृंखला) और फिल्म पारस पत्थर में पंडित रविशंकर, जलसाघर में उस्ताद विलायत खां, देवी में उस्ताद अक़बर अली खां. बहरहाल, वक़्त गुज़रा, उन्होंने ब्रिटिश एडवरटाइज़िंग कंपनी डीजे कीमर में काम करना शुरू किया. फिर सिग्नेट प्रेस जॉइन किया. वहां वे विज्ञापन तथा पुस्तकों के कवर डिज़ाइन करते थे. उन्हें जिस तरह के मेटैलिक फॉन्ट की ज़रूरत थी, वो नहीं था. तब उन्होंने ब्रश पकड़ा. वे पेन की बजाय उसी से लिखते, विज्ञापन बनाते. उन्होंने कैलीग्राफी का विज्ञापन बनाने के लिए प्रयोग शुरू किया. इस तरह प्रकाशन में भी भारतीय तत्व समाहित कर लिया. उन्हीं दिनों रे-रोमन के साथ तीन और टाइप फेस, रे-बिजारे, डैफिस तथा हॉलिडे स्क्रिप्ट भी बनाए.

Satyajit Ray

Satyajit Ray सत्यजीत रे बतौर ग्राफिक डिज़ाइनर 

जवाहर लाल नेहरू की किताब डिस्कवरी ऑफ इंडिया का कवर डिजाइन किया, यही नहीं विल्स सिगरेट के नेवीकट पैकेट का कवर भी उन्होंने ही बनाया. ये व्यक्ति वाक़ई बिरला ही था, जादू की छड़ी भले ही न थी पास, पर जादू चला देता था. उसके पास पेन था, ब्रश था, टाइप फेस थे, ग्रामोफोन और पियानो थे. हां.. बस कैमरे की कमी थी.देखो, वक़्त ने कैसा षड्यंत्र रचा, कंपनी ने इन्हें अपने काम से लंदन भेजा, जहां से लौटे तो कैमरे का शिकार होकर लौटे. वहां इन्होंने ९९ फिल्में देख डाली. फिल्म बनाने का अंकुर फूट पड़ा और वो तेज़ी से बड़ा होने लगा.
अपने बेटे संदीप के कहने पर फिल्में बनाने के साथ उन्होंने बच्चों के लिए कहानियां लिखीं और उन पर फिल्में भी बनाई. उन्होंने ‘गोपी गायेन’, अपने दादाजी की कहानी पर रची.
इसने इतनी सफलता पाई कि इसका सीक्वल भी बनाया, जिसका नाम है ‘हीरेक राजर देश’ (किंगडम ऑफ डायमंड्स). उन्होंने अपने जासूसी उपन्यासों पर फिल्में बनाईं, इनमें से ‘द गोल्डन फोर्ट्रेस’ की शूटिंग राजस्थान में की. सत्यजीत रे पर टैगोर का बेहद प्रभाव था, साथ ही नेहरू का भी. नेहरू के कहने पर उन्होंने टैगोर का एक वृत्तचित्र भी बनाया.सत्यजीत रे ने देश की बदलती तस्वीर, राजनीतिक हलचलों को फिल्मों में पेश किया. १९४३ में बंगाल में पड़े अकाल को उन्होंने पाथेर पांचाली में भी दिखाया. साथ ही ‘अशनि संकेत’ में अकाल की राजनीति को दर्शाया. ‘घरे बाइरे’ में हिंदुत्ववादी राष्ट्रवाद पर चोट की.रे ने आरोप झेले, आलोचकों ने कहा कि उन्होंने अपने सिनेमाई फायदे के लिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अपने देश की ग़रीबी का ढिंढोरा पीटा,लेकिन उन्होंने कहा कि राष्ट्रवाद का मतलब ये नहीं कि गलीचे में सब कुछ ढांप दिया जाए, जो सच है उसे सामने लाना ही चाहिए.
हक़ीक़त तो ये है कि जितना भी जानो सत्यजीत रे को लगता है कुछ छूट गया है. वो बीच की एक सीढ़ी पर खड़े हैं, जहां एक तरफ़ दुनिया सीढ़ी से नीचे उतर रही है, दूसरी तरफ लिफ्ट से मंज़िलें चढ़ रही है. सत्यजीत रे हर लम्हे की धड़कन को महसूस कर रहे हैं.. कह रहे हैं… आउट विद द ओल्ड, इन विद द न्यू दैट्स लाइफ!

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Written by Sahitynama

साहित्यनामा मुंबई से प्रकाशित साहित्यिक पत्रिका है। जिसके साथ देश विदेश से नवोदित एवं स्थापित साहित्यकार जुड़े हैं।

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